G杀符号间的世界 人群间的成见分集剧情
看完整体给四星半异色、生猛、狂暴，很久没见到这种类似90年代HKcult片的香港电影了，以G开头的单词作为符号串起各小结，这种形式有一定创意性，其实不以G而以其他字母作为符号也能勾连发展出无数丰富的故事，因为人类世界本就是一个由符号、意象、概念、象征连接起来的世界，多是依靠于人们都这么认为才能存在的意味着的关系，如果没有人们都这么认为，人类世界的很多宏大的东西原本其实根本不存在。虽仍有不足，有批评说想表达的主题和对白都太过直白，有一定道理，但以导演处女作来说已经很不错了。因为整体影像的风格、节奏的推进相比近年其他港片来说都比较特别，有惊喜，配乐更是一流，不管是贯穿电影首尾的古典音乐（巴赫），中段的电子迷幻类音乐，还是片尾曲，都一样配得恰到好处，给人以极大的听觉享受，看完后很想找原声碟来听听。题材和内容上，就近几年的港片来说算是不落俗套的好片，不少情节设置反映到近年来一些社会氛围上的变化，而社会氛围这种东西有时是不容易捕捉和展现的，例如排外—日常间对外来人无形的怨恨和蔑视、人与人之间的狂躁戾气、校园内师生间又冷漠又世故的关系（这点对当代校园的把握还是有一定精准度的），又如网络暴力：赵雨婷警察父亲龙爷粗暴工作的片段被上载到网上后，一片骂声网络暴力下把作为警员家属的赵雨婷资料人肉到网上流传这一幕，好像预言了最近冲突双方间都在互相做一些案例。而校长知道后，反而觉得是本为受害者的赵雨婷自导自演的，这一点也反映出了如今阴谋论大行其道下，连同网络新闻反转常态化下，对人与人之间信任度的侵害。陈汉娜饰演的赵雨婷别有韵味，完全演出了这个角色清纯与邪魅这两种不同特质的复杂性，而她只是演出过一两部片的新人。中段赵雨婷的那段独白很惊艳，独白中讲到了不能随便对人蔑视，画面切到每天大陆拖箱子来往港深两地间做代购的水货客，能读出对白想表达出的：对一些香港本地人不够了解外来者就采取的排外情绪的批评，联系近年有关香港本地人和走水货人士冲突的新闻，也证明了这部电影不是宣扬排外甚至港独的电影，而是用对白和画面在试图告诉两地的人们应相互间多了解对方，有时恶毒的攻击和相互污名化来自于双方间不足够了解、从不换位思考，甚至已缺乏了解和倾听对方的意愿。黄璐的表演依旧好，她饰演的李小梅，作为原本在大陆就处于底层弱势的人，来到香港发展，从事性工作，近年很多人认为如今大陆发展好了翻身了，所有到那边都是消费帮衬的顾客上帝了，这种说法比较流行，其实他们只看到了去那的大陆中上层人士，忽略了依然有很多内陆处于底层的人，到那边挣扎求生的，主动屏蔽掉社会的底层人、边缘人、因发展受损的人，一味宣扬发展好的人，是不实事求是的，也是不利于社会健康发展的。黄璐在电影大部分都用蹩脚的广东话演出，作为四川人的黄璐也算很勇敢了，这种蹩脚粤语也正好演出了非粤语地区的人到港发展，为融入当地语言氛围时的艰辛。李小梅与当地拉琴的住户发展出了心心相惜的微妙关系，以至于这位本地住户会好心的提醒做性工作的她别乱开门有可能是警察来找她，而另外她又和周旋于黑白之间的当地警员龙爷有了长期关系，从而做了类似赵雨婷后母的角色，片中赵雨婷从对她从厌恶到逐渐了解和理解，也可以让观者明白到：其实没有人是百分百的魔鬼，只要肯了解和换位思考，人与人之间仍然能找到最基础的共鸣。在抗议雨婷就读的香港本地名校的校长歧视性工作者言论那段，一开始黄璐用的是蹩脚的广东话，到最后全用了乡音四川话，又是导演对于香港本地某些人道德优越感和排外情绪的批评。杜汶泽这次的表演算是展现了他原本就具备的喜剧表演之外的另一面，演出了周旋在各种势力之间的一位黑警的暴力宣泄以及逆来顺受下的无奈。杜汶泽背诵毛主席语录那一段真是神来之笔，一语双关，把社会上这几十年来对青年群体ormovement（从1960年代时到如今）观感上和态度上复杂和微妙的转变以反讽的方式描绘出来。另外，不得不提青年演员李仁燊，他演出的角色有一定精神疾病，要表现语言上的口吃和重复，以及情绪快速和显著的转变，在语言和情绪节奏控制上是不容易的，他完成得很好。青年演员林善饰演的角色那场与父亲对话争执的戏也不错，映照出97后当地某些家庭的变故，父亲奔大陆揾食、母亲远走国外，音乐梦、艺术梦被上一辈斥责为虚无缥缈、毫无用处、不识时务。最后，要顺便提一句这部电影的用光，迷人的色调，不管是表现室外的香港城市街头，还是营造室内的迷离光影，都让电影每一帧几乎呈现出了迷幻时尚大片的观感。