南方车站的聚会属于华语影坛的“新黑色电影”分集剧情
评价《南方车站的聚会》真的不是一件容易的事。刁亦男的这第三部剧情长片，在风格上呈现出了之前的华语电影中难以得见的独特气质，虽说这样的风格谈不上影史独创，但作为一部纯正的华语片，历史上恐怕还是头一遭。脱离了传统的华语艺术电影经常所处的语境，让这部电影呈现出了复杂的观感，一方面为影片的视听所沉迷和震撼，另一方面又因为看着那些我们所熟知的银幕面孔，用一种少见的表演节奏表演的时候所带来的诡异。《南方车站的聚会》将故事背景设定在武汉，在这个被称为“四大火炉”之一的城市，胡歌饰演的盗车贼周泽农在于对手团伙的火拼中意外枪杀了一名警察，警察为周泽农开出了悬赏30万元的价码。沦为逃犯的周泽农在武汉的“法外之地”野鹅湖逃亡，却在过程中意外遇见了一名素不相识的陪泳女刘爱爱（桂纶镁饰），一段亡命中的情愫也就开始滋生...一、新黑色电影如果说非要给《南方车站的聚会》硬加一个类型的话，“新黑色电影”是在合适不过的标签。不过说“新黑色电影”还是要从“黑色电影”说起，我们所熟知的黑色电影，一般逃不过以下几个元素：故事设定于底层、永远潮湿以及阴暗的环境、善恶划分不明确的道德观、被过去羁绊且对未来没有安全感的主角...这些元素在《南方车站的聚会》中一个不落的写进了剧本中。而在视觉表现形式上，《南方车站》也对黑色电影进行了延续，熟悉黑色电影的观众都知道，黑色电影的视觉呈现继承了以弗里兹·朗为代表的一众德国表现主义大师的衣钵，包括低光比的打光，和对影子的反复应用。《南方车站》中的角色经常隐藏在影子中，暗藏在虚影里，而最令我印象深刻的一场戏，便是周泽农试图逃离追捕时，慌张的他向画外的远处跑去，但镜头并没有跟随他移动，而是将焦点依旧放在了起点时的一面墙上，我们就听见胡歌的脚步声越来越快，而他的影子却在原地变得越来越大...这些运用都让人能够想起弗里兹·朗的《M就是凶手》，同样是四处躲逃的男主角，同样的利用构图和调度展现男主角的孤独，《南方车站的聚会》做的着实不错。而另一方面，《南方车站的聚会》又做出了和传统黑色电影气质不同的呈现，比如在布光的选择上，选择了光比超高的霓虹灯色彩，让影片画面中的暗部极暗，亮部又是最为绚丽的紫色、橙色、黄色...这当然是黑色电影发展到彩色片年代之后诞生的产物，这样的反差感让《南方车站的聚会》在影像气质上更加令人印象深刻，在华语片领域中，是极少有人做出的尝试。刁亦男曾经在说过自己对丹麦导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩的热爱，尤其是对《亡命驾驶》的推崇，在《南方车站》中，我们也无不见到《亡命驾驶》的影子：影像上对于霓虹色彩的运用，人物上瑞恩·高斯林和胡歌的气质高度重合，同样的沉默寡言，同样的一言不发。二、看嗨了的昆汀·塔伦蒂诺喜欢暴力血腥场景的影迷肯定不止我一个，但在华语影片中，这样的镜头实在少见，能够拍出美感的，更是屈指可数。杀戮的暴力和油画的美感本身是两元对立的正反两面，能够结合不仅需要极高的审美，对于技术的要求也比番茄酱乱喷般的飙血镜头更加困难。在《南方车站》中，刁亦男就贡献了几场极为突出的“以血作画”的戏，其中最独创的一场戏便是胡歌扮演的周泽农在逃离另一批黑帮团伙对他的追赶时，拿起身边的长柄雨伞直接捅穿了对方的肚子，并按下了开伞按钮，血浆喷洒出来，透明的雨伞瞬间被染成了血红色。还有一幕，是在武汉的一处海滨浴场，一个简易大棚中是一个当地马戏团的表演场地，摆放在中间的便是在上世纪90年代的游乐场中十分“流行”的瓶中女，往里面投钱，整个装置便会旋转起来，就看到一个花瓶上一个女人的头颅，跟着旋转的节奏开始唱歌。首映当场，同样带着主竞赛单元电影来到戛纳的昆汀·塔伦蒂诺也意外现身，观影过程中的昆汀明显看的津津有味，时不时发出他的标志性大笑，当时坐得离他不远的我清楚的听到在这场以伞杀人的戏中，昆汀笑的尤其大声。几场极为血腥且充满恶趣味的戏和一场虽不露点但在电影领域几乎很少这样表现的情欲戏，让在场的昆汀也在观影过程中数次发出大笑，对于拥有“怪鸡”品味的昆汀来说，这样的真实反映或许是比起立鼓掌更高的褒奖。三、异托邦与漂浮的人物在《亡命驾驶》中，雷弗恩构建了一个与平时我们所见的洛杉矶完全不同的影像环境。刁亦男镜下的武汉也不同于我们熟悉的那个“火炉”城市，去生活化的场景频频出现，让《南方车站》中的武汉更像是一个架空的南方潮热小镇。用刁亦男的话来说，他试图营造出的是一个异托邦，通过城中村、通过酒馆、通过那些灰色交易的场所呈现出的一个有关我们生活那些神秘的、不安的、恐惧的一个异托邦。它更像是多种元素的集合，在刁亦男的掌控下有机的融为一体。110分钟的影像时间中，银幕中所投射出的，便是这个架空出来的异托邦，即便影片中的人也都讲着我们所熟悉的武汉话，有我们所熟悉的筒子楼，就连潮湿、阴暗的空间都像极了印象中的武汉。但刁亦男选用的视角却将武汉这两个字几乎和电影隔离开来，就如同他一开始选择拍摄场地的时候一样，深圳，广州都去过，最后选择武汉是因为武汉有一个适合拍摄的湖而已，这个故事发生在哪里不重要，重要的是故事本身。这种环境的剥离感为人物的塑造提供了很好的土壤，胡歌所扮演的周泽农、桂纶镁所扮演的刘爱爱、包括万茜扮演的周泽农之妻，他们都是在这个城市中被遗弃、被迫流离失所的人，就像是漂浮在空间之中的灵魂，空有实体。胡歌的表演也真的完全契合了这个人物，在影片选定演员之后，相信有不少人都对胡歌的出演抱有很大的质疑，没有人会相信这个流量代表的古装偶像剧演员，真的能演好一部大银幕作品。但作为一个演员，胡歌做到了，他用不睡觉等极端做法，让自己在形象上更加贴合颓废且消瘦的周泽农，一向外向的他在片场变的沉默寡言，从根上将自己和世界隔离开来，在他的演绎下，周泽农这个人物立住了。刁亦男导演亦选择了顺拍（即按照影片的时间顺序拍摄每场戏）这种违反了制片守则的拍摄方式，为的就是让演员更好的进入到表演情绪当中，随着人物的发展慢慢构建角色，这对于一部对人物心理挖掘极深的电影，极为重要。《南方车站》用极佳的视听塑造，独一无二的作者性，塑造了一个似乎熟悉却又未曾得见的影像空间，聚焦当下，关注被遗忘的人，毫无疑问会成为华语电影史中，极为重要的一部影片。