芝加哥浮华与娱乐的转身，金钱与欲望的躁动分集剧情
前几天刚看了Chicago。好吧，我承认我是OldFashion，不过有些东西，我宁可去偶遇，所以当在同事的电脑中翻到Chicago的时候，自然是不会再错过了。将黑手伸向Broadway的经典舞台剧，改变后将之搬上大营幕，这是Hollywood那些精明的投资商和导演的最新伎俩吧？虽然鲜有成功，但瘦死的骆驼比马大，怎么招都能博得影评人的一点怜悯。但Chicago，这部曾获得六项奥斯卡奖的歌舞大片，以4500万美元的成本换来美国本土1.71亿、全球3.06亿的票房，的确是一个商业和艺术的双丰收，但是我宁可称其为社会现实讽刺剧，而不是歌舞剧。它并不是一出传统意义上歌颂真善美或者爱情至上的歌舞剧，甚至在歌舞的表现以及侧重方面，Chicago一剧表现得并不出色；而在揭露社会现实和嘲讽这一意义上，它比一般的歌舞大片有过之而无不及，相信美国电影工会的评委们也正是考虑到这一点吧？Chicago所提出的“大娱乐家精神”贯穿本剧始末，顺着这个概念，剧情被惯连，人物被充实，同样的，由这个概念，三位主人公的形象到最后都被拆解得支离破碎。什么是Chicago的“大娱乐精神”？它表现在RichardGere饰演的芝城大律师BillyFlynn的道貌岸然、一手遮天、颠倒黑白，它表现在CatherineZeta-Jones饰演的舞女VelmaKelly的血刃亲人，它表现在ReneeZellweger饰演的Roxie的爱慕虚荣。而导演RobMarshall给出三位主人公一个看似完满乃至荒诞的结局，是出于商业需要，还是隐含了对现实的嘲讽？相信各位看管都各有说法罢。本文也就不过多去争辩了。撇去产子后体型尚未完全恢复不谈，CatherineZeta-Jones的歌舞技巧实在让我震惊！以至于到了篇为都一直认为它是女一号：每一个舞蹈动作相当到位，一颦一笑中的风骚，吸烟与拍照时的风情万种，当然还有厚实、具有磁性的嗓音。最让我记忆深刻的几个场景：当Zellweger被当作Gere大律师的头号客户时，Zeta-Jones眼神中那种黯然的失意；当为了讨好Zellweger的时候，像小丑一般的说服她与自己搭档组合（剧种Zeta-Jones并不需要，它只需要利用Zellweger重振她往日的声明）；最后出狱时再次诚心邀请Zellweger与她组合，并略微尴尬的掩饰自己当前破落的窘境。三个场景，三种心态，三个表情，却都将角色本身的自信和高傲分毫不差的表现出来，可见Zeta-Jones早将这个舞女的角色揣摩得入木三分。ReneeZellweger的角色不如几年后在ColdMountain中那样突破，不过表现依然可圈可点，虽然CatherineZeta-Jones出场在先也并未让她逊色多少。Zellweger所饰演的已婚妇女，本来应该安于家事，但却对在闪亮的聚光灯下彻底迷失自我。她为了成为一名歌手主动献身却被欺骗，恍然大悟气愤交加她居然举枪就开。而在监狱中她从开始的害怕、憔悴，经过RichardGere所饰演律师的“炒作”“包装”骤然走红，从一名杀人犯“洗心革面”的变成了一名受害者，又在即将被媒体抛弃、全面失宠的情况下“急中生智”“怀孕晕倒”，再次引爆媒体的追捧狂潮。这便是暗讽光怪陆离的娱乐圈内各类“炒作”“曝光”的娱乐事件。不过在最终被判无罪的霎那，Zellweger从飘然的天堂落回现实的地狱。粉丝的来信、鲜花啊！重获新生的她似乎已经开始回忆在监狱里的美好时光，这又是一个绝妙的讽刺。Zellweger的表演，时而性感可人，时而楚楚可怜，将人物塑造得有血有肉，让人爱恨交加；而她高音区极剧爆发力的嗓音和略微沙哑的歌喉，让人觉得她不出张爵士专辑简直是浪费了这把好嗓子。两女一男一台戏，不过这个男主角选得真是败笔。他可以是JohnTravolta，也可以是AntonioBanderas，当然EwanMcGregor也是可以考虑的……但RichardGer？为什么偏偏是RichardGere？从他一出场就与整个歌舞剧显得格格不入。没人质疑RichardGere的形象，或是演技，要知道这种伪善、道貌岸然的角色简直是为他量身定做，而到了歌舞环节……你就知道他的嗓音和肢体协调能力多么贫乏了。不过Chicago一剧的小高潮便是从RichardGere和ReneeZellweger二人的木偶剧开始，二人滑稽夸张的面部表情尤其值得再三玩味。同样还需要提及的两个配角和两个舞剧戏中戏，一个是饰演囚犯长Mrs.Morton的QueenLatifah，以及在极其经典的CellBlockTango中的6号女囚的Mya。身为Hip-hop/Rap界的大姐级人物的QueenLatifah，本身就有多年电影和话剧舞台的演艺经验，而囚犯长这样有一定“分量”的角色找她自然是没错的。而在Queen上场的那段WhenYou'reGoodtoMama中，急促厚实的低音鼓也同样突出了她的“重量级”，当然，这样一首风骚十足的歌曲，恶俗，倒也相当直截了当——Whenyou’regoodtoMama,Mama’sgoodtoyou.6位女囚所表演的CellBlockTango，创意好、剪辑好、歌舞编排好、舞者实力更好，除了女配角Zeta-Jones之外，各个都是专业出身。个人喜欢第一个出场的SusanMisner、黑人女囚DeidreGoodwin和俄罗斯舞者EkaterinaChtchelkanova。当然还有那碟超大配菜：6号女囚，美国R&B女歌手Mya，但实话实说，这个角色丝毫没有给她任何表现机会。好像很多人、很多影评人、很多职业影评人都将Chicago与MoulinRouge相提并论作比较，甚至说Chicago是因为MoulinRouge的陡然走红才草草赶制出来的，这点纯属无稽之谈。事实上，早在1996年，Chicago就开始了女主角的甄选工作，而当时最被看好的Madonna在Chicago和Evita之间选择了后者，详情在任何一本Madonna传记中都有记载。而随着时间的推移，剧本需要删改、演员没有合适人选、投资商和电影公司也渐渐失去信心，最后拍摄计划不得已搁浅，开机遥遥无期。直到MoulinRouge的大获成功，让Miramax再次有打捞一笔的信心，才重整人马投入拍摄，终于带给你这出“大娱乐剧”Chicago。而同样作为歌舞剧，相对于Chicago针砭时弊的严肃主题，MoulinRouge的题材就显得中规中矩：浪漫爱情悲剧；同样的歌舞情节在两剧中所担当的任务都不同：Chicago中，歌舞情节是对剧情的权势、结构和说明，而MoulinRouge中，歌舞情节从属于剧情，无法将之抽离开来。做一个不太恰当的比方：Chicago一剧若是《红楼梦》，MoulinRouge就是《罗密欧与朱丽叶》，中外经典，相障得益，各有所长。如果你看过Chicago，不如趁现在温习一遍。如果你还没看过，不妨找来一看，这样的影剧，偶遇，太难。附录：推荐一篇针对本剧歌舞片段的评论周黎明：《芝加哥》歌词赏析http://www.mov8.com/dvd/freetalk_show.asp?id=8449